剧情：讲诉了被命运捉弄、25年无法见面的父女再次相见的故事。仓科饰演的咲月好不容易找到了父亲六郎，但是六郎早已改名换姓组建了新的家庭。但是在知晓六郎这些年来的生活和他真正的想法时，咲月长时间以来忘记的感情重新复苏了……在电影化的时候没有懂得删繁就简，仓科加奈越往后越好，可惜敌不过剧本轮番愤怒戏上阵（见完松冈母女后），电影又时常将高桥玛莉润一对加入故事主线，尤为尴尬，常常热闹过后就什么都没有了。以女儿的角度写寻父之旅固然感人，可是结尾并没有了解女儿真正怨愤的那段对话，她与母亲的生活经历，以及夫妻之爱在这个电影里完全被忽视，总有种假模假样的感觉。市原隼人的表演非常扁平，过度的兴奋和重复而不细腻的情绪，也代表了整个电影的气质。 讲故事是需要技巧的，在电影里讲故事则更需要高深的技巧。前几天看过的瑞典电影《生手》，这本电影的主题虽然我能够看懂并理解，但它缺乏观赏性。没有观赏性就没有观众，不是每一个人都希望在自己的闲㗇时光里去看一部不知所云的作品。 这个世上喜欢思考的人其实不多，而且有一些话题虽然政治正确，但是你要说它有多大的价值，我看未必。不过，正如瑞典这个国家一样，它并没有什么可以称道的地方，也从来没有去引领过世界的潮流。这个国家的本土导演用自己国家的地方特色来一个已经烂俗的故事，正如生手这本电影里那两个根本不知道如何拍，拍什么的小屁孩。他们只是把他们生活中的人与事放进了自己的镜头，但是who care呢？没有人在乎，电影的最后是所有人离场，只有唯一能够理解他们心情的人在那里独立摸泪而已。