剧情：一位著名的战地女记者因车祸去世，几年后，她的作品展即将召开，前任同事计划发表的纪念文章将揭露她的真正死因。女记者的丈夫正处于和小儿子紧张的关系中，不知如何把真相告诉孩子，大儿子刚刚在婚姻中收获了爱情的结晶，然而并不开心，一家人忍受着秘密与谎言的折磨，真相的披露能否带来转机？ 因而将约阿希姆·提尔的《猛于炮火》认定为是一部关于“创伤修复”的电影，只能误入歧途。这是一种美国电影的视阈假象，即便整部电影是由母语为英语的演员扮演，在美国拍摄完成。我们可以设想，同一主题如果落入一位美国导演之手，情况会如何？母亲的意外离世，作为一个叙事肇始点，将为整部电影提供叙事动力，将会有大量的笔墨来着色于其它家庭成员陷入的伤痛，将会有一些戏剧性的时刻让他们醒悟到：生活应当继续下去。这就是一种典型的好莱坞叙事：便于输出一种价值观。 《猛于炮火》显然与此相异。母亲（妻子）的离世虽然放大了这个家庭成员间的内部矛盾，比如父亲与正处于青春期的小儿子之间的关系，越演愈烈；但关键更在于，无论这一成员去世与否，每个人其实已经陷于困境之中。父亲需要面对的是一个时常需要前往战场拍照的妻子，夫妻关系早已有裂缝；大儿子面对女儿的降临反而陷入了失落之中，说明这段关系名存实亡；小儿子正处于青春期的叛逆，正受到爱情的苦苦折磨。即便母亲依然存世（如同不在），以上情况只是在程度上小一点罢了。