剧情：町田君是家里的长男，承担了全部家务，包括照顾弟妹。 町田君是班里的学生，成绩真的很一般，文法都不太会。 町田君是个温柔的人，不假思索给予援助，这能算一项特长吗？壮壮好好检讨一下吧，希妹阿酱都还穿校服演学生，你怎么就娶了toda孩子都上小学了？？町田君有点点像上高中的横道世之介，但又是完全另一个世界。如果没有最后那一下超现实的话，那就真的平庸无奇极了。虽然构建出的这个世界和这个人都非常不真实。但最后町田飞起来的那刻，这个电影反而可信了。飞是给他的百搭，因为他善良得如耶稣一般。中二但可爱爆表。喜欢是一种变笨的能力，是心脏起搏器，是在我的世界里和你共享无尽的黄昏，是呼喊着奔向你，用气球幻想飞行，是高空坠落后的劫后余生，让眼睛对焦只看得见你。石井裕也这次在电影的“类型”上并非没有下功夫。比较明显的是他用一种戏仿的口吻借剧中角色（阿酱二人组）之口点出了对青春爱情喜剧类型的调侃，于是让电影一些比较幼稚可笑的情节能够很安全的落位在类型片的模式中。这种方法一是预设好观众群对此类类型电影的知识和熟悉程度来发挥自我调侃的喜剧效果；二是在进行剧本创作的时候也能够围绕着“俗套模式”与“类型突破”进行圆周运动，从而规避“狗血”的风险。电影的童话效果其实很大程度归功于这种后现代的开放态度，让观众感受到创作者对其童话的“虚假“一面的清醒认识，从而自愿堕入他的叙事逻辑。所以在故事效果上，石井裕也的手法不可谓不老道。如果只限于此，简简单单得完成一个无厘头的爱情喜剧，可能会引起很少争议；但同时，这部电影也只会是一部完成度很高的青春爱情喜剧。正是在这里揭示出了石井裕也在创作上的野心，加入了池松壮亮这一条与社会性相关联的线。但也正是因为这条线的加入，这篇批评得以诞生。其实幼年期我也很反感影评人一上来就对电影有政治上的考量。话虽如此，一是因为一部电影从生产到放映，几乎每一步都与社会-政治互相协调，不然我们怎么讲语境呢？但更主要的原因是，这次石井裕也并没有把故事简单包裹在校园情境中，而是在电影的开头就点出了叙事与社会现实的联系（所以说，我讲社会-政治是响应石井开的头来讲的）。这个联系在叙事中直接承担功能的是池松壮亮饰演的八卦记者，相信看过的人不会有意见相左。再加上这部电影实际上放映撞上了日本的年号换届，池松在剧中的独白（写作）在很大意义上就成为了间接的自我反省：平成的三十年，可以说不平也不成。始于泡沫破裂，危于沙林袭击，崩于地震核能恐慌，用日语说是ギリギリ（勉勉强强）撑了过来。而石井借池松角色之口表述的，正是对日本社会进一步集体性冷漠化、疏远化的担忧。到这里为止都可以看出石井在这样的商业流量喜剧中表现出来的对社会结构性问题的思考尝试，但令人担忧的是，自此以后叙事走向了一条保守而又可疑的路程。