剧情：据说该片的创作灵感来源于董润年的一个脑洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静与法则被打破，我们该怎么办？” 在导演的脑洞中，光代表什么？为什么人会被光抓走？谁会被光抓走？留下来的人要怎么办？这一系列疑问未来都需要在片中得到解答。 导演其实是有想法的，很多镜头都刻意拉长，包括结尾长镜头，或者煤气爆炸戏。但有想法不代表有能力去执行，而且这些想法跟电视剧式的剧本调性完全脱离，就像那几段平行蒙太奇，或者开场船上的乘客众生相，以及整个并不新鲜的科幻概念，甚至演员们的出色演技，最终都形同虚设，被消解在了地摊文学式庸俗肤浅博关注的婚姻情感故事中：强奸跳楼、换妻俱乐部、和小三一起找小四小五、旅馆洗澡偷情… 白客作为难得正常的同志形象在唯一有可看性的故事线中，是全片最好的部分，但只剩那么零碎一点实在可惜。最后跟我一起念：他强奸了她。他强奸了她。他强奸了她。 这是一部特别容易被审判、被拷问、被抓走的电影，因为它审视全部恶劣，结果却一片安详；它提出诸多熟练而隆重的问题，但全部不解答；它掀起惊涛骇浪，但大家终归该吃吃，该洗洗，该睡睡。所以这片的爱情哲学是，两个人要想长久，压根和爱情没关系，你相信的不是爱情，而是“爱情是什么”，它是个变量。倘若真有唯一标准，那你就得按标准去执行，而标准化的爱情度量本来就是反动物性的，人又没进化到那个地步。无为，以及形而上，这是电影本该有的技能。说回白光，那必然就是田壮壮老师干的吧，一个注视着时间与空间的老船长，他应该加一句台词，看，那是你们的光，你们丫追去吧（能把人求回来的可能只有宋春丽老师）。我怀疑消失者正经历着更恐怖的场面，说不定早被六维碾死再重组成怪胎再碾死，我还是怀念人间的痛苦，我习惯从人间的痛苦里登天梯。