剧情：1937年，上海沦陷，出身外交世家的普济州因不满与姚素珍指腹为婚，在其婚礼上，竟然当场逃婚，辗转至中国驻奥地利维也纳领事馆任职，并与其偶像――女小提琴家海伦雨中邂逅。1938年，奥地利被德国吞并，纳粹疯狂迫害犹太人，犹太人只有拿到外国签证，才可以逃离奥地利，但各国忌惮纳粹，以各种借口拒办签证，惟有中国驻维也纳领事馆，向犹太人敞开签证大门。普济州秉承总领事旨意，顶住重重压力，冒着巨大风险，与领事馆同仁一道为犹太难民办理通往中国上海的签证，尤其在独力执行“七人名单”绝密任务中，与以汉斯为代表的德国纳粹斗智斗勇、巧妙周旋，在犹太抵抗组织的配合下，历尽艰险，冲破重重险阻，将一个个大科学家找到并救出，展现了中华民族至情至善的人性光辉。 剧情取材于二战时中国驻奥地利外交官何凤山的事迹，其在那个恐怖的岁月，秉承着人类的良知和最大的善意，为上千名犹太人发放中国签证，助其逃脱纳粹的魔爪。而本片主角至少在前十集都仅出于对一位小提琴家的爱慕之情，为其想方设法的走后门，托关系办理签证。把人性之美代之以儿女私情，不是很清楚编剧想表达什么。我可能比较死板，不太理解为什么这种可以窥视人性的题材一定要落于儿女情长的窠臼。 其次是男主的情商，其表现的人物就目前来说根本没有半点外交官的觉悟。在宴会上对其他国家外交官硬肛，与德国纳粹军官硬肛，与自己领导硬肛，与自己领导的领导还是硬肛。好像想办成一件事就是靠瞪着眼睛，摆出一副理直气壮的表情大声呵责。让我不禁想起同类题材里《辛德勒名单》的主角，其一面与德国人虚与委蛇，一面尽量的将犹太人招进自己的工厂进行保护。其使用的手段包括但不限于贿赂，赔笑，撒谎等等。观众一方面能看到他商人逐利狡猾的一面同时又看到其大善的一面。很多时候，这个世界不是靠讲道理就能行得通的。 最后还有反派的坏，这是一种单纯的坏，莫名其妙的坏，脸谱化的坏。这样的人物太平面了，他好像生来就是坏人，观众没有看到其被纳粹洗脑，看不到一战失败对德国人的影响。这样的反派太薄弱了，他就像立在那里的一个靶子，观众只想看他被主角打倒，被主角耍的团团转。举个不恰当的例子，《伪装者》里汪曼春死的时候，估计很多人还会有一丝不忍，在其阴狠的背后我们还看得到其对明楼的爱，还看到明楼屡屡利用她，因此虽然她是反派，可人们看到她死去时却还有一些可怜她，这个形象是鲜活的。可本剧的反派，过了这么久我们留下了什么印象呢？貌似只有其会变魔术这无关紧要的一点了吧。一部剧的成败，除了有好的主角一定要有成功的反派，一如阴阳调和，两者缺一不可。